也淡诗歌的夹叙夹议

──读诗人彭毅新作《天冷了》一诗所感

诗主情，千古未变；诗言志，从古至今；诗以形象为根基，更是亘古诗律。而诗人彭毅一首《天冷了》的新作，却将我带入到现代诗歌创作中倍受争议的夹叙夹议的表现手法的沉思之中，这无意中促使我与大家一道来分享诗人给我们提供的阅读和学习的快乐。

其实，我们的老祖宗就常常在创作中十分娴熟地运用夹叙夹议的诗歌技艺，只是我们未能将这一诗歌技艺作必要的梳理和归纳，更没有系统地研究并上升到理论的层面予以惠泽后世。虽如此，我们却无权否认这一诗歌技法给诗歌创作增辉添彩的客观事实。

试以唐代诗人马戴的《落日怅望》一诗，来看古人如何将夹叙夹议融入诗歌创作的技艺之中：“孤云与归鸟，千里片时间。念我何留滞，辞家久未还。微阳下乔木，远烧入秋山。临水不敢照，恐惊平昔颜。”此诗首联与三联写景，二联与尾联抒情，采取情景夹写的方式。诗中“怅望”所见已经不是纯客观的景物描写，而是诗人的心情从触景生情到发而为诗。“不敢照”“恐惊”等语实则是诗人“怅望”后的心情所生发出的感叹。景中有情，情中有景，相互间既可独立又互相渗透，共同构成诗的意境美而凸显出一种诗艺的表现形式或手法。

情与景，是古体诗创作的两大要素，即所谓“景乃诗之媒，情乃诗之胚”“作诗不过情景二端”。王国维也曾说过：“一切景语皆情语。”情因景生，景以情合，二者互相生发并在诗人心中交替感应与发酵，最终形成诗语喷发而出。如孟郊《登科后》一诗的后两句：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”就活灵活现地泄露了诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。另如俞国宝的《风人松(题酒肆)》一诗也是这方面的优秀作品，而汉乐府《十五从军征》就更是以哀景写哀情的典范之作。

诗人彭毅的《天冷了》一诗，其贴切的意象，较好地衬托出诗人灵活运用形象思维的为诗之道，并在言此及彼地意象和意境的转换中完成了移步换景的技艺程序，且诗的题意也自然而然地从纯粹的气候景象转旨于社会物象。这首诗的成功还有赖于恰如其分的夹叙夹议的句子成分：“爬得很高的  总摔得很惨/不珍惜曾经拥有的欢乐/最后一定会流下思念与悲伤的眼泪”，这些都是很好的夹叙夹议的句子。

当然，议论入诗应是为诗大忌，稍不注意就会损伤诗美，破坏意境，丢失诗意，所以议论入诗，就需要诗人慎之而为。恰到好处的议论，不但能丰富意蕴，烘托意境，更能起到画龙点睛的作用。

《天冷了》一诗，转合之间虽略疏自然，而诗尾的“眼泪”一词和前面的“雨水”二字不经意间却完成了一次意想不到的补救，打通了该诗脉络，使得全诗气运畅通。

顺便说一句，此诗起句就深藴玄妙，“天   就像女人的心”，看似平淡无奇，毫无炫目动人之处。然而，这平常的一句诗，却呈现出诗人匠心别具的精彩来，诗人将两个毫不相干的事物巧妙地置于互为喻体和喻象的互为借代的关系之中，更将内在的联系天衣无缝地展示给读者。

《天冷了》一诗，是一首较成熟的作品；若做严苛之求，略施修缮，定会更上层楼。

附诗人原作──

《天冷了》

──彭毅
 

天 就像女人的心

总是琢磨不透

昨天 还是烈日当空汗流浃背

今天 冷风就打着劈叉

滑着雨水的泥泞

一夜偷情之后

就痴情的围着火堆

曾经如日中天 耀武扬威

转瞬 变幻莫测

爬得很高的 总摔得很惨

不珍惜曾经拥有的欢乐

最后一定会流下思念与悲伤的眼泪