我也做编辑，也经常根据刊物需要要求作家、诗人写创作谈，但我一定会多说一句：随便写。

写作对于自己而言，就是没有正经设定，没有“套路”的自由释放，就是“走心”，随心所欲、所不欲。我经常提醒自己的是，所不欲。当随心所欲写成惯性、写到熟能生巧的时候，我会给自己的惯性亮红灯，给自己的熟悉制造陌生。熟不能生巧，熟能生巧生的终究是小聪明、小玩意、小伎俩。

写诗不能玩聪明，那样会玩坏了诗歌。

最近，集中写了一些异域的感受。写之前和写之后，一直都不能释怀。异域的写作不止是新鲜，而是新鲜从你眼睛到内心的悸动。当年李金发的异域写作与国内本土批评的错位，实际上是对异域写作深入与浅出认知的局限，以及对惯性的纵容。

地球村、世界共同体，这样的称谓已经耳熟能详了。异域对于我们现在的诗人，虽然不是家常便饭，却也不再是遥不可及。既然“异域”进入了我们的生活，异域写作必然成为我们写作的一个重要部分。

但不幸的是，我们所看到的诗歌异域写作，浮光掠影，大多成了风土人情的摆拍、到此一游的分行模式。异域民族文化背景、社会形态、人的形而上下蕴藏的宏阔与幽微，与我们精神层面与日常生活的隔阂，和解，适应与否，交融与否都没有勾连和关系，“共同体”的共同，也很难有进入内心的思考和判断。异域写作的轻，轻在眼花缭乱的文字游戏，轻在与我们自己的情感和思考没有关联，让本该别开生面的异域写作，在当下沦为无足轻重的点缀。

异域写作迫切需要强调它的有效性。在我看来，这个有效性就是真正进入他民族宏阔与幽微的能力，只有进入才有比较、思考和判断。这依然是“走心”，随心所欲、所不欲。我愿意相信，异域写作不是随便走走的参观游记，而是汉语进入世界语境一个很重要的路径，需要我们一起努力。

原文刊载于《诗刊》2019年第二期

图片来源：东方IC

推荐阅读：

书写波澜壮阔的“大风歌”

卸下面具，卸下身上的装扮，赤裸裸

绝不把自己当外人

鸣家简介：梁平，生于重庆，先后毕业于重庆师专中文系、西南政法大学法律系民商法研究生班。现为现为中国作协全委会委员、中国作协诗歌委员会副主任，国家一级作家，享受国务院政府特殊津贴专家，四川省作家协会副主席、成都市文联主席，《青年作家》主編、《草堂》诗刊主编。

主要写诗，兼及散文、小说、评论。出版有诗集《拒绝温柔》《梁平诗选》《琥珀色的波兰》《近远近》（波兰语波兰版）《三十年河东》《家谱》《汶川故事》等十部，散文随笔集《子在川上曰》，诗歌评论集《阅读的姿势》，长篇小说《朝天门》等。诗歌被译介到美、英法、波兰、保加利亚、日本、韩国、俄罗斯等国。

曾获国家五个一工程奖、第二届中华图书特别奖、中国作家郭沫若诗歌奖、四川省文学奖、巴蜀文艺奖金奖等多种奖项。